Caminas por un pasillo largo de luces parpadeantes. El aire enrarecido de un lugar cerrado se mete en tus fosas nasales dejándote con la sensación de respirar dentro de una pecera gigante. Húmedas cavidades se entrelazan con sombras que te hacen sollozar de terror. Sabes que está ahí. Oculto en algún rincón. No quieres mirar pero por alguna razón que se escapa a toda lógica lo haces. Estás hipnotizado ante la presencia de esa mole gigantesca negro brillante que se desenrosca lentamente ante ti. Sabe que no tienes escapatoria. Una boca plateada de dientes aserrados se abre con un siseo. Estás muerto pero sigues mirando. Y seguirás haciéndolo mientras te devore aún vivo. Porque el Alien genera esa mortal fascinación.

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            Cualquiera que haya desandado este camino, desde la muerte a la vida una y otra vez a través de la Nostromo, conoce la sensación que describo. Y nadie la conoce mejor que el padre de la criatura. Un artista suizo excéntrico que, en uno de sus frecuentes episodios de terror nocturno, entrevió las simas de la locura y no pudo hacer otra cosa que traerlas a nuestro mundo en forma de pinturas, esculturas y dibujos.

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            H.R.Giger, al igual que sus criaturas, vivió oculto en las tinieblas en su casa museo, llena de aliens y seres de otros mundos, hasta su repentina muerte a causa de un accidente en 2014. Este transgresor artista nació en 1940 en Coira, Suiza y desde 1968 se dedicó exclusivamente al arte, empezando a publicar en 1969. Entró en el cine de mano de Alejandro Jorodowsky en principio para realizar la película Dune pero al caerse el proyecto fue reclutado por Ridley Scott para su película Alien, el octavo pasajero.

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            Por aquel entonces Giger ya era famoso. Había publicado un libro en los años 60 llamado «Necronomicón», clara referencia a H.P.Lovecraft y sus dioses primigenios. Esta obra, plagada de seres informes y desagradables, mezcla lo puramente orgánico con la maquinaria. El autor les dio el nombre de “biomecanoides”. Posteriormente se crearía una corriente artística basada en esta idea llamada “surrealismo biomecánico”.

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            Una de las pinturas incluidas en este libro fue lo que convenció definitivamente a Ridley Scott de que Giger era el adecuado para alumbrar a su criatura. La obra en cuestión se llama “Necronomicón IV”. Representa a una criatura cadavérica de ojos de insecto y dientes afilados con un cráneo alargado en forma de falo. Del cuello y el torso del monstruo surgen unas protuberancias tubulares y una cola de reptil. El órgano sexual del engendro se curva hasta tocar su cabeza y la punta, traslúcida, parece albergar en su interior el esqueleto de otro ente. El ser está en tensión y tan solo sus brazos y manos son vagamente humanos aunque bajo la piel vislumbremos cables y maquinaria. A su alrededor una oscuridad plagada de vísceras mecánico orgánicas envuelven, a la vez que atrapan, a la criatura cuya apariencia letal exuda malevolencia.